Section I
Chapitre
PIÈCE « Dans l’album de la Princesse M. » (Princesse Metternich) pour piano en ut majeur, WWV94

Les salles d’expositions permanentes

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UNE VIE

Section II

DANS L’INTIMITÉ DE RICHARD WAGNER

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UNE OEUVRE

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L’AVENTURE DE BAYREUTH

Section V

ILS ONT CRÉÉ WAGNER ET LE MYTHE WAGNÉRIEN

Section VI

LIEUX DE VIE, LIEUX D’INSPIRATION

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WAGNER POUR LA POSTÉRITÉ

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WAGNER APRÈS WAGNER

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WAGNER APRÈS WAGNER

PIÈCE « Dans l’album de la Princesse M. » (Princesse Metternich) pour piano en ut majeur, WWV94

par Nicolas CRAPANNE

Il s’agit (avec Arrivée près des cygnes noirs, pour piano, WWV95 et de la Feuille d’album pour piano, WWV108) des trois oeuvres pour piano composées par Wagner dans les années 1860-1870 pour remercier ses “charmantes” admiratrices. Cette pièce est dédiée à la Princesse Pauline von Metternich, épouse de l’Amabassadeur d’Autriche en France, et qui avait particulièrement oeuvrée auprès de Napoléon III pour la création de Tannhäuser à l’Opéra de Paris en 1861. Pièce pleine de gratitude et de remerciement, la Pièce d’Album de la Princesse M. est une oeuvre facile et légère du genre de musique de salon.

Pour accéder à la partition pour piano sur le site www.imslp.org, cliquez ici

Voir également :
– « La musique pour piano de Richard Wagner » par Henri Perrier

Pour découvrir la pièce “Dans l’album de la Princesse M.” (Princesse Metternich) pour piano en ut Majeur WWV 94

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WAGNER ET VIENNE À LA FIN DU XIXe SIÈCLE. UN TÉMOIN PARMI D’AUTRES : ARTHUR SCHNITZLER

par Françoise DERRÉ

Comme partout, à la ﬁn du XIXè siècle, l’œuvre de Wagner est acceptée et partiellement admirée à Vienne. Cette reconnaissance n’alla pas sans peine. Songeons aux efforts du compositeur lui-même. En 1862, il s’apprête à fonder son existence sur un consentement accordé à la légère par l’intendant de l’opéra, mettre… (Lire la suite)

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Une oeuvre

Qui a mis en scène Parsifal le 30 juillet 1951 à l’occasion de la réouverture du Festival de Bayreuth ?

Réponse :
Wieland Wagner, qui ouvrit ainsi la voie à une nouvelle esthétique, avec un « dépouillement » radical de l’espace scénique et des productions non conventionnelles.

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