LOHENGRIN DANS LE PARIS DES ANNÉES 1870 À 1891. POLÉMIQUES AUTOUR DE « L’INSULTEUR DE LA FRANCE »
(Lohengrin, WWV 75)
Préambule : nous reprenons ici la formule employée par Henri Rochefort dans le gros titre donné en première page de L’Intransigeant du 17 septembre 1891 : « Les Prussiens à l’opéra – Apothéose de Wagner, l’insulteur de la France ». L’expression « insulteur de la France » ou « insulteur de notre patrie » associée […]
LES SOURCES LITTERAIRES DU POEME DE LOHENGRIN
(Lohengrin, WWV 75)
Une extraordinaire contradiction existe dans l’Allemagne de la fin au XVIIIe et au début au XIXe siècle entre le haut niveau de culture et le retard politique, économique et social dont souffre le pays. Tout se passe en effet comme si la culture, limitée à des cercles étroits d’initiés, n’exerçait aucun rayonnement sur la vie […]
LE TOUR DE FRANCE DU CHEVALIER LOHENGRIN –
DU RESSENTIMENT A L’ENTHOUSIASME
(Lohengrin, WWV 75)
« Cette fatale représentation de Tannhäuser à Paris en 1861, ne peut être considérée comme un commencement ; elle a été une plante sans racines, importée par l’ordre de l’empereur Napoléon, détruite par le Jockey-Club. L’art de Wagner n’admet point de ces procédés arbitraires ; il est une nécessité de l’esprit moderne : il ne peut […]
LA CRÉATION DE LOHENGRIN À WEIMAR
(Lohengrin, WWV 75)
« Après avoir relu quelques passages de mon Lohengrin – d’habitude je ne relis jamais mes œuvres – j’ai été pris d’un immense désir de voir cet opéra représenté. Je t’adresse donc une instante prière : fais jouer mon Lohengrin ! Tu es le seul homme à qui je veuille adresser une semblable prière ; à nul autre qu’à […]
DIVERS ECRITS SUR LE PRELUDE DE LOHENGRIN
(Lohengrin, WWV 75)
Charles BAUDELAIRE Sur le Prélude de Lohengrin : « Dès les premières mesures, je subis une de ces impressions heureuses que presque tous les hommes imaginatifs ont connues, par le rêve, dans le sommeil. Je me sentis délivré des liens de la pesanteur, et je retrouvai par le souvenir l’extraordinaire volupté qui circule dans les lieux […]
AUX SOURCES DES LEGENDES DE LOHENGRIN
(Lohengrin, WWV 75)
Il est vraisemblable que Wagner connaissait la légende de Lohengrin depuis son enfance. Les frères Grimm en avaient publié plusieurs versions dès 1818 : Wagner, qui avait alors cinq ans et vivait dans un milieu ouvert aux lettres, a dû se les faire raconter sinon les lire lui-même par la suite. Mais la première manifestation […]
« LOHENGRIN A LA COUR DU THÉÂTRE DE WEIMAR : ASPECTS POLITIQUES D’UNE PREMIÈRE » (Chapitre 3/3)
(Lohengrin, WWV 75)
Texte initialement rédigé et publié pour la revue The Journal of the American Liszt Society traduit de l’anglais par @ Le Musée Virtuel Richard Wagner pour lire le texte dans son intégralité sur le site www.academia.edu, cliquer ici. La première de Lohengrin Les premières impressions sur la représentation reçues par Wagner de Dingelstedt l’inquiètent. En effet, […]
« LOHENGRIN A LA COUR DU THÉÂTRE DE WEIMAR : ASPECTS POLITIQUES D’UNE PREMIÈRE » (Chapitre 2/3)
(Lohengrin WWV 75)
Texte initialement rédigé et publié pour la revue The Journal of the American Liszt Society traduit de l’anglais par @ Le Musée Virtuel Richard Wagner pour lire le texte dans son intégralité sur le site www.academia.edu, cliquer ici. La propagande Le 18 mars 1848, peu avant 14 heures, depuis le balcon du palais impérial de Berlin, […]
« LOHENGRIN A LA COUR DU THÉÂTRE DE WEIMAR : ASPECTS POLITIQUES D’UNE PREMIÈRE » (Chapitre 1/3)
(Lohengrin, WWV 75)
Texte initialement rédigé et publié pour la revue The Journal of the American Liszt Society traduit de l’anglais par @ Le Musée Virtuel Richard Wagner pour lire le texte dans son intégralité sur le site www.academia.edu, cliquer ici. La décision de Franz Liszt de faire représenter la Première de Lohengrin de Richard Wagner à Weimar ne […]
« LOHENGRIN EN DÉCORS NATURELS »
(Lohengrin, WWV 75)
Bien que le lieu et l’époque où se passe l’action aient été précisés par l’auteur, Lohengrin n’est pas du tout un opéra historique, mais bien plutôt un conte merveilleux et allégorique pour lequel la recherche de décors naturels peut paraître superflue. En effet, l’atmosphère de rêve qui enveloppe cette légende nostalgique n’appelle pas particulièrement la […]
ORTRUD, analyse du profil psychologique et vocal du rôle (Lohengrin, WWV 75)
(mezzo-soprano) Epouse de Friedrich von Telramund, Ortrud descend de la lignée noble des Radbod, princes de Frise (l’une des contrées les plus sauvages du Nord de Germanie). Alliée et complice de son époux dans la lutte que celui-ci mène auprès du roi Heinrich pour s’accaparer le trône de Brabant, magicienne mystérieuse, d’une beauté à glacer […]
LOHENGRIN (WWV 75)
Opéra romantique en trois actes Livret et musique de Richard Wagner. Créé le 28 août 1850 au Grossherzogliches Hoftheater de Weimar le 28 août 1850 sous la direction de Franz Liszt Distribution : HEINRICH DER VOGLER (HENRI L’OISELEUR), roi de Germanie (basse) LOHENGRIN (ténor) ELSA VON BRABANT (soprano) Le duc GOTTFRIED, son frère (rôle muet) […]
LA CREATION DE LOHENGRIN A WEIMAR
(Lohengrin, WWV 75)
« Après avoir relu quelques passages de mon Lohengrin – d’habitude je ne relis jamais mes œuvres – j’ai été pris d’un immense désir de voir cet opéra représenté. Je t’adresse donc une instante prière : fais jouer mon Lohengrin ! Tu es le seul homme à qui je veuille adresser une semblable prière ; à nul autre qu’à […]
LES NOCES, UN PREMIER OPÉRA ABANDONNÉ (Les Noces, WWV 31)
Dans sa vingtième année, Richard Wagner entreprit son premier essai dans le domaine de l’opéra avec Les Noces dont il écrivit lui-même le texte, comme il le fera toujours plus tard, et commença la composition du premier acte. Le livret complet fut écrit en Bohème, à Pravonin et à Prague, à l’automne 1832 et la partie […]
LES MAÎTRES CHANTEURS DE NUREMBERG, WWV96 : LES ENREGISTREMENTS DISCOGRAPHIQUES
1928 – Friedrich Schorr (Sachs) ; Robert Hutt (Walther) ; Leo Schützendorf (Beckmesser) ; Karl Jöken (David) ; Elfriede Marherr-Wagner (Eva) ; Lydia Kinderman (Magdalena) – Leo Blech / Chor und Orchester der Staatsoper Berlin – Pearl GEMM CD 9340 / Symposium 1232-3 1936 – Hans Herrmann Nissen (Sachs) ; Charles Kullman (Walther) ; Hermann Wiedemann (Beckmesser) […]
WALTHER VON STOLZING, analyse psychologique et vocale du rôle
(Les Maîtres chanteurs de Nuremberg, WWV 96)
(ténor héroïque ou heldentenor) Les Maîtres Chanteurs de Nuremberg Création purement imaginaire sorti de l’esprit de Richard Wagner pour les besoins de son livret, Walther, de par son rang de chevalier-poète, est une sorte d’émule de Tannhäuser, son grand frère dans la création wagnérienne ; le héros préfigure également le personnage de Siegfried, devant affronter […]
LES RÉFÉRENCES AUX ÉCRITURES SACRÉES DANS LES MAITRES CHANTEURS DE NUREMBERG
(Les Maîtres chanteurs de Nuremberg, WWV 96)
Parmi les drames lyriques que Richard Wagner nous a laissés en dépôt, Les Maîtres Chanteurs de Nuremberg occupent une place très particulière. C’est la seule véritable “comédie”, si l’on excepte La Défense d’aimer, œuvre de jeunesse que l’on n’a guère l’habitude de représenter. C’est donc la seule œuvre où la mort et la souffrance ne […]
« LES MAÎTRES CHANTEURS DE NUREMBERG EN DÉCORS NATURELS »
(Les Maîtres chanteurs de Nuremberg, WWV 96)
À la question de savoir par quelle qualité plus qu’une autre, un être humain se rend immédiatement sympathique, je repondrais sans hésitation que cette qualité est la sincérité. Il est certes difficile de donner une définition brève et précise de ce qu’est la sincérité. Je dirais que c’est la faculté d’exprimer ses sentiments et ses […]
ÉCRITS AUTOBIOGRAPHIQUES DE RICHARD WAGNER À PROPOS DE LA COMPOSITION DU LIVRET
(Les Maîtres chanteurs de Nuremberg, WWV 96)
BECKMESSER PLUS VRAI QUE NATURE et UNE SCÈNE DE RIXE DANS LES RUELLES DE NUREMBERG Extrait des Écrits autobiographiques de Richard Wagner à propos de la composition du livret des Maîtres chanteurs de Nuremberg. Sur le personnage de Beckmesser En 1835, dans une auberge de Nuremberg, où l’a conduit son beau-frère Wolfram, Richard Wagner […]
DES PREMIÈRES ESQUISSES AU TEXTE DÉFINITIF DE LA PARTITION : LES AVATARS DU LIVRET DES MAITRES CHANTEURS
(Les Maîtres chanteurs de Nuremberg, WWV 96)
C’est en juillet 1845, au cours de ce fameux séjour à Marienbad où il conçut également son Lohengrin, que Wagner écrivit un premier plan scénique des Maîtres Chanteurs. Il avait lu L’Histoire de la littérature allemande de Gervinius et avait pris un grand intérêt pour le personnage de Hans Sachs. À l’époque, il pensait suivre le conseil […]
LA CREATION DES MAÎTRES CHANTEURS VUE PAR LES FRANCAIS : VICTORIN JONCIERES
(Les Maîtres chanteurs de Nuremberg, WWV 96)
Die Meistersinger von Nüremberg connut sa première munichoise le 21 juin 1868, un événement dont des critiques musicaux français furent les témoins. Dans son Etude sur les Maîtres chanteurs de Nuremberg de Richard Wagner (Paris, Fischbacher, 1899)*, Julien Tiersot (1857-1936) consacre un chapitre aux recensions françaises des journalistes français de l’époque. Voici l’extrait qui reprend les […]
« IL Y A 150 ANS : LES FÉES, LE CADEAU DE NOEL DE RICHARD WAGNER AU ROI LOUIS II DE BAVIÈRE ET SA DÉDICACE »
(Les Fées, WWV 32)
En 1886, Albert Soubies (1846-1918) et Charles Malherbe (1853-1911) publiaient L’œuvre dramatique de Richard Wagner, un ouvrage dans lequel ils évoquaient les opéras de Richard Wagner de Rienzi à Parsifal, en n’y mentionnant ni La Défense d’aimer, ni Les Fées, œuvres dont ils n’auraient pu avoir encore connaissance, puisqu’elles se trouvaient dans la bibliothèque du roi […]
LE VAISSEAU FANTOME, WW63 : LES ENREGISTREMENTS DISCOGRAPHIQUES
1937 – Herbert Janssen (Holländer) ; Kirsten Flagstad (Senta), Ludwig Weber (Daland), Max Lorenz (Erik) – Fritz Reiner /London Philharmonic Orchestra and Covent Garden Royal Opera Chorus – Golden Melodram GM 1.0064 1944 – Hans Hotter (Holländer) ; Viorica Ursuleac (Senta) ; Georg Hann (Daland) ; Karl Ostertag (Erik) – Clemens Krauss / Orchester und Chor der Bayerischen […]
SENTA, ANALYSE PSYCHOLOGIQUE ET VOCALE DU RÔLE
(Le Vaisseau fantôme, WWV 63)
(soprano) Le Vaisseau Fantôme (Der Fliegende Holländer) Fille du capitaine norvégien Daland, Senta est (si l’on excepte la figure anecdotique de la nourrice Mary), le seul personnage féminin dans l’univers du Vaisseau Fantôme. Senta incarne sans doute le mieux, parmi tous les opéras dits « de la maturité » de Richard Wagner, l’« idéal féminin […]
LE HOLLANDAIS, ANALYSE PSYCHOLOGIQUE ET VOCALE DU RÔLE
(Le Vaisseau fantôme, WWV 63)
(baryton-basse) Le Vaisseau Fantôme (Der Fliegende Holländer) Le personnage du Hollandais annonce tous les rôles de baryton-basse chers à Wagner, dont les plus belles illustrations seront Hans Sachs et Wotan. Le compositeur a « inventé » pour son Vaisseau fantôme une tessiture de voix oscillant entre le baryton aigu et la basse légère. Elle correspond […]
DALAND, ANALYSE PSYCHOLOGIQUE ET VOCALE DU RÔLE
(Le Vaisseau fantôme, WWV 63)
(basse) Le Vaisseau Fantôme (Der Fliegende Holländer) Daland, le père de Senta pourrait être cette figure tutélaire paternelle empreinte d’humanité, d’affection et de bonté telle que l’incarneront plus tard le Landgrave Hermann, l’oncle d’Elisabeth (Tannhäuser), le Roi Henri l’Oiseleur (Lohengrin), voire le roi Marke (Tristan et Isolde) ou bien encore Gurnemanz (Parsifal). Pourtant, s’il aime profondément […]
LES TRIBULATIONS D’UN MARIN HOLLANDAIS A PARIS III. LES DIFFÉRENTES VERSIONS : CONCESSIONS ET RÉVISIONS
(Le Vaisseau fantôme, WWV 63)
Pensée comme ne devant pas remplir une soirée à elle seule, Wagner composa une partition prévue pour être jouée sans aucune interruption, les trois actes se voyant reliés les uns aux autres par des interludes. En mars 1842, le Hofoper de Berlin accepta l’ouvrage sur la recommandation de Meyerbeer. On fit alors remarquer à Wagner […]
LES TRIBULATIONS D’UN MARIN HOLLANDAIS A PARIS II. LES INFLUENCES DE COMPOSITION DU VAISSEAU FANTÔME
(Le Vaisseau fantôme, WWV 63)
Wagner écrivait en 1843 à son ami Ferdinand Heine, alors régisseur et costumier au Hoftheater de Dresde, que son Holländer était « assurément conçu tel qu’aucun Français ou Italien n’aurait jamais pu le faire » [1]. Celui-ci restait cependant un compositeur dont le style encore en formation se montrait particulièrement perméable à des influences diverses. Si son […]
LES TRIBULATIONS D’UN MARIN HOLLANDAIS A PARIS I. LE CONTEXTE DE LA CRÉATION DU VAISSEAU FANTÔME
(Le Vaisseau fantôme, WWV 63)
« C’est avec Der fliegende Holländer que débuta la période depuis laquelle je crée en mon for intérieur » [1]. Cette phrase, écrite par Richard Wagner dans une lettre à son ami August Röckel en 1856, est l’un des nombreux témoignages de la place que le compositeur accordait à son opéra : celle d’une œuvre d’exception, une partition charnière […]
LES DEUX VERSIONS, CELLE DE PIERRE-LOUIS DIETSCH ET CELLE DE RICHARD WAGNER
(Le Vaisseau fantôme, WWV 63)
IL EXISTE DEUX VAISSEAUX FANTOMES : L’UN, FRANCAIS, L’AUTRE, ALLEMAND ! Le sujet des deux opéras, celui de Wagner et celui de Pierre-Louis Dietsch (compositeur français né à Dijon en 1808), est le même et pour cause : le compositeur allemand, à l’époque en quête de notoriété à Paris mais accablé de dettes, vendit le […]
« DER FLIEGENDE HOLLÄNDER », UN FILM DE JOACHIM HERZ (1964/1965)
(Le Vaisseau fantôme, WWV 63)
Premier opéra complet de Richard Wagner jamais produit en tant que long métrage, et parmi les meilleures adaptations cinématographiques d’un opéra, le film de Joachim Herz (1924-2010) a été extrêmement difficile à trouver jusqu’à encore une période récente. Les raisons découlent directement d’une situation politique mouvante et en constante mutation (ou adaptations), et donc du […]
PREMIÈRE ESQUISSE EN PROSE POUR « LE HOLLANDAIS VOLANT » (PARIS, 1840)
(Le Vaisseau fantôme, WWV 63)
A Paris, en mai 1840, Richard Wagner rédige une esquisse en prose en français d’un opéra en un acte imaginé comme « lever de rideau », intitulé « Le Hollandais volant ». Il fait parvenir ce scénario au librettiste Eugène Scribe afin d’obtenir son soutien, en vain… Ce texte est ensuite transmis au directeur de […]
LE HOLLANDAIS VOLANT EN DÉCORS NATURELS
(Le Vaisseau fantôme, WWV 63)
Parmi bien des spécificités qui donnent au Hollandais Volant une place à part dans la suite ininterrompue des dix chefs-d’oeuvre de Richard Wagner, l’une d’elles est en rapport direct avec l’objet de notre étude : un événement extérieur inattendu, survenant dans un lieu précis, à savoir la tempête qui poussa Wagner sur les côtes norvégiennes […]
EXTRAITS DES ÉCRITS DE RICHARD WAGNER SUR L’INSPIRATION ET LA GENÈSE DU VAISSEAU FANTOME
(Le Vaisseau fantôme, WWV 63)
Sur la traversée de la mer Baltique à bord de La Thétys (10-31 juillet 1839) « Nous nous trouvions à bord d’un navire de commerce du plus petit tonnage ; il s’appelait La Théthys et portait le buste de cette divinité en poupe ; son équipage comprenait sept hommes avec le capitaine. On estimait que, s’il faisait beau, […]
DES SOURCES DU HOLLANDAIS VOLANT À L’ORIGINE DU MYTHE WAGNÉRIEN
(Le Vaisseau fantôme, WWV 63)
Le Hollandais Volant tient dans l’œuvre de Richard Wagner une place tout-à-fait particulière, puisque c’est le premier des dix opéras que l’on peut qualifier d’authentiquement wagnérien. C’est en effet le premier où l’auteur présente une réelle maturité musicale, où il se dégage complètement des influences antérieures et où l’on commence à découvrir cette mélodie continue qui […]
DIE FLEDERMAUS DANS … LA WALKYRIE !
(La Walkyrie, WWV 86B)
A priori, rien ne prédispose La Chauve-souris (Die Fledermaus, l’opérette de Johann Strauss) à s’inviter à une représentation de La Tétralogie… ! Encore moins sur la scène prestigieuse et séculaire du Festspielhaus de Bayreuth ! C’est pourtant ce qui arriva au cours de l’été 1995, lors d’une représentation de La Walkyrie. Il ne s’agissait bien […]
SIEGLINDE OU LE PRINTEMPS ET L’AMOUR
(La Walkyrie, WWV 86B)
« Du bist der Lenz, nach dem ich verlangte in frostigen Winters Frist ! » (Sieglinde, Die Walküre, Acte I, scène 3) Richard Wagner n’aurait-il composé qu’une seule œuvre, La Walkyrie, il pourrait déjà être considéré comme l’un des peintres les plus subtils de la nature féminine, nuançant sa palette à l’infini et montrant parfois une intuition quasi-psychanalytique […]
LA TÉTRALOGIE : LES ENREGISTREMENTS DISCOGRAPHIQUES
I. DER RING DES NIBELUNGEN – La Discographie sélective Chor und Orchester der Wiener Staatsoper Direction musicale : Christian Thielemann avec Albert Dohmen (Wotan, der Wanderer) ; Janina Baechle (Fricka, Waltraute) ; Anna Larsson (Erda) ; Tomasz Konieczny (Alberich) ; Adrian Erold (Loge) ; Ain Anger (Fafner) ; Wolfgang Schmidt (Mime) ; Eric Halfvarson (Hunding, […]
SIEGMUND, analyse psychologique et vocale du rôle
(L’Anneau du Nibelung, WWV 86)
(Ténor héroïque ou Heldentenor) La Walkyrie (L’anneau du Nibelung) Personnage emblématique de la saga wagnérienne des Nibelungen, Siegmund est l’une des figures les plus fortes, mais également les plus attachantes et les plus marquantes de tout le cycle de la Tétralogie. Même si le malheureux héros, frère jumeau et amant de Sieglinde, sa propre soeur […]
SIEGLINDE, analyse psychologique et vocale du rôle
(L’Anneau du Nibelung, WWV 86)
(Soprano) La Walkyrie (L’anneau du Nibelung) Fille terrestre de Wotan, née des amours volages du Maîtres des dieux avec une mortelle, elle est également la sœur de Siegmund (hasard ou pure gémellité, le livret de Wagner n’est pas très clair sur le sujet). Sieglinde incarne ce personnage de douleur, sans doute le plus meurtri de toute […]
SIEGFRIED, analyse psychologique et vocale du rôle
(L’Anneau du Nibelung, WWV 86)
(Ténor héroïque ou Heldentenor) Siegfried et Le Crépuscule des Dieux (L’anneau du Nibelung) Héros – sous les noms de Sigur ou Sigurd, voire Siguror en vieux norrois – de différentes légendes germaniques et scandinaves (les Eddas et Sagas islandaises puis la Chanson des Nibelungen allemande), Siegfried aurait eu des origines historiques attestant d’une existence ancrée dans […]
PENSER ALBERICH
(L’Anneau du Nibelung, WWV 86)
‘’Elle était debout, droite comme un piquet, transpercée par la peur. Non, pensa-t-elle. Par pitié pas à nouveau. C’était comme si une chose vivante était à l’intérieur d’elle – elle pensa à un scorpion ou à un serpent à tête noire. S’il vous plaît pensa-t-elle. Pas maintenant. Elle se décrivait la créature s’enroulant spéculativement autour […]
HAGEN, analyse psychologique et vocale du rôle
(L’Anneau du Nibelung, WWV 86)
HAGEN (Basse) Le Crépuscule des Dieux (La Tétralogie) Si certains personnages de La Tétralogie wagnérienne (le géant Fasolt, Mime ou bien encore Gutrune) sont nés de l’inventivité de l’auteur, le personnage de Hagen, lui, tout comme Brünnhilde et Gunnar/Gunther, figure dans les premiers récits mythologiques desquels Wagner tira son inspiration pour bâtir son épopée, même […]
ERDA, analyse psychologique et vocale du rôle (L’Anneau du Nibelung, WWV 86)
(contralto) L’Or du Rhin et Siegfried (L’anneau du Nibelung) Déesse primitive de la terre nourricière (son nom lui-même provient de die Erde – « la terre »), dont elle est l’oracle, ancêtre des dieux (elle est d’ailleurs également appelée Ur-Wala – de Ur : « qui est à l’origine de »), mère des Nornes et […]
BRÜNNHILDE, LA SATĪ ARYENNE : WAGNER ET L’ORIENTALISME ALLEMAND
(L’Anneau du Nibelung, WWV 86)
traduction de l’anglais @ Le Musée Virtuel Richard Wagner “Pourquoi brûle-t-on Brünnhilde à la fin ?”, fut la célèbre question que posa le compositeur Anton Bruckner à l’issue d’une représentation du Crépuscule des Dieux 1. La question de Bruckner est souvent considérée comme étant la plus révélatrice de l’obsession sans borne que voua le musicien à […]
ALBERICH, analyse psychologique et vocale du rôle (L’Anneau du Nibelung, WWV 86)
ALBERICH (baryton) L’Or du Rhin, Siegfried et Le Crépuscule des Dieux (L’anneau du Nibelung) Celui qui deviendra l’un des personnages-clefs de La Tétralogie de Wagner est présent dès la Chanson des Nibelungen originelle du XIIIème siècle : appelé Alberich ou Albrich, le nain est présenté comme le détenteur de la chape magique qui, ayant été ravie […]
LE RING D’ARTHUR RACKHAM (1867-1939)
(L’Anneau du Nibelung, WWV 86)
Les génies tracent des sillons qui inspirent d’autres générations d’artistes. Ainsi la musique de Richard Wagner inspira-t-elle nombre d’artistes convaincus par le « wagnérisme », une mode musicale devenue elle-même synonyme de toute une expression artistique à la fin du XIXème siècle et au début du XXème siècle. Arthur Rackham, artiste anglais connu pour ses […]
UNE APPROCHE SÉMIOLOGIQUE DE LA TÉTRALOGIE
(L’Anneau du Nibelung, WWV 86)
ONOMATOPÉES, ÉTYMOLOGIE, ALLITÉRATIONS : IMPORTANCE ET PORTÉE DU VOCABULAIRE ET DES SONS DANS “LA TÉTRALOGIE” Pour composer le poème en vers de La Tétralogie, Richard Wagner puise son inspiration dans les sagas (sögur) nordiques du moyen-âge (principalement la Völsunga saga, écrite en prose au XIIème siècle, elle-même compilation de plusieurs légendes orales et de poèmes […]
LES SOURCES LITTÉRAIRES DE L’ANNEAU DU NIBELUNG
(L’anneau du Nibelung, WWV 86)
La Tétralogie constitue un ensemble cohérent, doté d’une structure propre, d’un réseau de symboles et de clés d’interprétation… ce qui lui vaut souvent d’être considérée comme une mythologie à part entière. C’est même bien souvent par le prisme de cette mythologie que le public moderne appréhende la mythologie nordique. Au point de trouver ici ou […]
UNE APPROCHE SYMBOLIQUE DE LA TETRALOGIE
(L’Anneau du Nibelung, WWV 86)
Lorsqu’on considère les études consacrées à la gigantesque Tétralogie de l’Anneau du Nibelung, on est frappé de constater que les interprétations, explications, voire même déformations, foisonnent, sans pour autant épuiser le contenu du sujet. Les interprétations psychologiques, politiques, sociologiques, psychanalytiques, etc. permettent toujours d’entrevoir une partie ou une dimension de l’œuvre, mais bien souvent au […]
LA RÉCEPTION DU RING AUX ETATS-UNIS ET EN RUSSIE
(L’Anneau du Nibelung, WWV 86)
Entre ces deux pays-continents, naguère les deux puissances de la “guerre froide », par lequel commencer ? Le plus européen des deux ? Mais chacun a une histoire très liée à, ou même, allais-je dire, dépendante de l’Europe : pour la Russie le fait est évident, au moins depuis le XVIIIème siècle avec l’ouverture de son pays […]
L’IDÉE DE NATURE DANS LE RING DE WAGNER
(L’Anneau du Nibelung, WWV 86)
Titre original : « THE IDEA OF NATURE IN WAGNER’S RING » traduction @ Le Musée Virtuel Richard Wagner et reproduit ici avec l’aimable autorisation des auteurs pour lire le texte dans son intégralité sur le site www.academia.edu, cliquer ici. Comme tout bon romantique, Richard Wagner s’est concentré sur la relation entre l’homme et la nature, et […]
EN QUOI LE RING « DU CENTENAIRE » (1976) A-T’IL ÉTÉ RÉVOLUTIONNAIRE ?
(L’Anneau du Nibelung, WWV 86)
On l’attendait comme une commémoration, ce fut un scandale. Un de ces scandales qui marquent profondément l’Histoire de la Musique, comme celle du Théâtre. Même si aujourd’hui ce que l’on nomme désormais avec autant de déférence qu’admiration « le Ring du Centenaire » appartient à ce que l’on appellerait l’ » ère sage » du Festival de Bayreuth, […]
« QUAND LE RÉCIT COMMENCE PAR LA FIN », DE LA MORT DE SIEGFRIED A LA TETRALOGIE
(L’Anneau du Nibelung, WWV 86)
La Tétralogie fut sans conteste l’œuvre de toute la la vie de Richard Wagner. Dès les années 1840, le compositeur esquissa plusieurs projets mettant au cœur de l’action un héros de la mythologie et de l’histoire allemandes. Mais lequel choisir ? Plusieurs esquisses naquirent ainsi dans l’esprit du compositeur : Frédéric de Barberousse, Parsifal, ou bien […]
RÔLES ET FIGURES DE L’AMOUR DANS LA TETRALOGIE
(L’Anneau du Nibelung, WWV 86)
Préambule Il y a de nombreuses façons d’aborder La Tétralogie, par exemple : – Se taire, voir et écouter, et s’incliner devant cette œuvre hors norme ; – Rassembler les éléments liés au contexte de la création, aux sources de l’œuvre à la vie de l’auteur pour mieux les comprendre ; – S’engager, avec tous les risques […]
LES DIEUX WAGNÉRIENS ET LEURS ANCÊTRES NORDIQUES
(L’Anneau du Nibelung, WWV 86)
Si l’on se fie aux croyances tenaces – et souvent justifiées – selon lesquelles les artistes ne peuvent faire autrement que de se représenter dans leurs œuvres, le cas de Siegfried illustre à merveille le forgeron de génie que fut Richard Wagner. A l’instar de son héros lumineux, il saisira les morceaux brisés d’un monde […]
« LE RING EN DECORS NATURELS » : IIe partie : « LE TEMPS ET L’ESPACE POUR JOUER LE RING »
(L’Anneau du Nibelung, WWV 86)
Une caractéristique de l’apport de la musique et du chant dans le théâtre, qu’il s’agisse d’opéra ou de drame lyrique, est la relativisation de la notion de temps réel et rationnel. En reprenant la célèbre phrase de Gurnemanz : « Ici, le temps devient espace », on peut dire que la musique devenant espace sonore crée un […]
« LE RING EN DECORS NATURELS » : Ière partie : « LE TEMPS ET L’ESPACE POUR ECRIRE LE RING »
(L’Anneau du Nibelung, WWV 86)
Suivant l’exemple de Wagner qui a donné à son œuvre la forme d’une tétralogie, il m’a paru adéquat de fragmenter mon étude sur L‘Anneau du Nibelung en décors naturels. Je m’en tiendrai modestement à deux épisodes : – Le temps et l’espace pour écrire le Ring. C’est-à-dire l’analyse chronologique de la genèse de l’œuvre en situant les […]
ERDA, analyse psychologique et vocale du rôle
(L’Anneau du Nibelung, WWV 86)
ERDA (contralto) Déesse primitive de la terre nourricière (son nom lui-même provient de die Erde – « la terre »), dont elle est l’oracle, ancêtre des dieux (elle est d’ailleurs également appelée Ur-Wala – de Ur : « qui est à l’origine de »), mère des Nornes et des Walkyries, Erda symbolise à la fois […]
ANGELO NEUMANN ET L’AVENTURE EXTRAORDINAIRE DU « RICHARD WAGNER TRAVELING THEATER », LA PREMIERE TÉTRALOGIE HORS BAYREUTH
(L’Anneau du Nibelung, WWV 86)
Le propos du texte qui suit, à savoir le récit de l’aventure hors du commun qu’Angelo Neumann entreprit d’effectuer à travers l’Europe à bord de son « théâtre itinérant » (- principalement entre 1881 et 1883 -) a fait l’objet d’une communication au cours du Séminaire annuel du Cercle Richard Wagner de Lyon, le 26 novembre 2017. […]
DE « MESURE POUR MESURE » À « LA DÉFENSE D’AIMER »
(La Défense d’aimer ou la Novice de Palerme, WWV 38)
La Défense d’aimer est l’ceuvre la plus légère de Richard Wagner qu’il écrivit entre 1834 et 1836, c’est-à-dire à l’âge de 22 ans. C’est un ouvrage plein de finesse, d’élégance mais aussi de vivacité, de gaieté, de joie de vivre qui sont l’apanage de la jeunesse. Pourtant Wagner avait puisé son sujet dans une ceuvre […]
LE RÉCIT DE LA CRÉATION DE L’OR DU RHINAU THÉÂTRE ROYAL DE LA COUR DE MUNICH (1869),
RAPPORTÉ PAR JUDITH GAUTIER
(L’Or du Rhin, WWV 86A)
XLVIII Il fait encore jour quand, le vendredi 27 août (1869), nous entrons au théâtre. Une foule de curieux est massée devant le péristyle et sur la place de la Résidence. On sait, pourtant, que les appartements du palais communiquent directement avec la loge royale et que l’on ne verra pas Louis II passer, quand […]
LA GENÈSE D’UN MONDE
(L’Or du Rhin, WWV 86A)
ou « Et du murmure des eaux naquit… le prélude de L’Or du Rhin » (La Spezia, septembre 1853) Durant les années 1850, au cours de son séjour à Zurich, Richard Wagner – alors exilé d’Allemagne – déborda d’une énergie créatrice concentrée sur l’écriture, la poésie, la versification, les ébauches de ses futurs drames musicaux, la […]
LA COMPOSITRICE AUGUSTA HOLMES COMMENTE L’OR DU RHIN DE 1869 (L’Or du Rhin, WWV 86A)
Augusta Mary Anne Holmès, née Holmes le 16 décembre 1847 à Paris et morte le 28 janvier 1903 dans la même ville, fut une compositrice française d’origine britannique et irlandaise. En 1873, elle prit la nationalité française et ajouta un accent à son nom de famille. Demeurée célibataire, Augusta Holmès entretint une liaison, peut-être dès […]
AUTOUR DE LA PREMIÈRE DU RHEINGOLD :
LA VIE MUNICHOISE DES WAGNÉRIENS DE L’ÉTÉ 1869 (L’Or du Rhin, WWV 86A)
En mars 1895 commence, dans la Renaissance idéaliste, une revue dirigée par Albert Fleury, la parution des feuilles détachées des Mémoires d’un artiste (inédits), par M. Cyprien Godebski, une série de rencontres intitulées L’intimité des grands hommes. Dans le numéro de juillet 1895, Godebski décrit l’atmosphère munichoise pendant les répétitions du premier Rheingold à l’été 1869. Le […]
L’OR DU RHIN DE 1869 À MUNICH,
LES MÉDISANCES DE LA GAZETTE DE FRANCE (L’Or du Rhin, WWV 86A)
En septembre 1869, La Gazette de France n’avait vraisemblablement pas de correspondant à Munich pour couvrir la première de L’Or du Rhin. Ce journal ne produit que deux articles sur le sujet, le premier le 11 septembre 1869 (p.2), emprunté à La Presse, et le second le 19 septembre 1869 ( p. 1). Article du […]
WESENDONCK-LIEDER, WWV 91
Wesendonck Lieder , WWV91, cycle de cinq mélodies pour voix de femme et piano de Richard Wagner sur des poèmes de Mathilde Wesendonck Titre original : Fünf Gedichte für eine Frauenstimme (Cinq poèmes pour une voix de femme) composés entre 1857 et 1858 Les Wesendonck Lieder sont un cycle de mélodies composé par Richard Wagner au moment […]
SEPT COMPOSITIONS POUR LE FAUST DE GOETHE, ensemble de pièces vocales avec accompagnement au piano, WWV15 (1832)
Sept compositions pour le « Faust » de Goethe, ensemble de pièces vocales pour soprano, ténor, basse, choeur et piano, WWV 15 (composées en 1832), Curieusement, Richard Wagner n’a jamais manifesté un grand intérêt pour Goethe et très peu pour son Faust . C’est ainsi que ses Sept Pièces pour Faust, esquissées en 1831 et […]
LES DEUX GRENADIERS, mélodie sur un texte de Heinrich Heine, WWV 60
mélodie sur un texte de Heinrich Heine (composée en 1838-1840) dans la traduction en français de François-Adolphe Loève-Veimars C’est un bien obscur chef d’orchestre, un directeur musical malchanceux, un compositeur de faible notoriété qui arrive à Paris en septembre 1839 après quelques périples dans les « provinces » de Wurzbourg, Magdebourg, Königsberg et enfin Riga. […]
LES ADIEUX DE MARIE STUART, mélodie pour voix de femme et piano, WWV 61 (1840)
Les adieux de Marie Stuart (« Adieu, charmant pays de France »), mélodie pour voix de femme et piano, WWV 61 (composée en 1840), sur un texte français de Pierre-Jean de Béranger Lorsque Richard Wagner arrive à Paris en septembre 1839, avec sa femme Minna et Robber, un énorme Terre-Neuve, les reines anglaises et écossaises sont les personnages […]
« MIGNONNE », mélodie d’après le poème « MIGNONNE, ALLONS VOIR SI LA ROSE » de Ronsard en français, WWV 57 (1839)
Mignonne, WWV 57 mélodie d’après le poème Mignonne, allons voir si la rose de Ronsard en français (composée en 1839) Lors de son premier séjour à Paris entre 1839 et 1841, le jeune Wagner se trouve dans une situation matérielle très difficile. Pour tenter de se faire connaître dans les salons où se forgent les réputations […]
HYMNE POUR LES POMPIERS ALLEMANDS, chant pour choeur d’hommes, WWV 101
Titre original : Wahlspruch für die Deutsche Feuerwehr, WWV 101, für Männerchor L’HYMNE POUR LES POMPIERS ALLEMANDS (1869) … ainsi que l’étrange destinée de sa partition originale ! C’est au cours d’une promenade un soir d’été au bord du lac de Lucerne en 1869 que l’attention de Richard Wagner et de Cosima fut attirée par […]
ENTONNEZ CE CHANT, chant pour chœur d’hommes en ré bémol majeur, WWV 72 (Sur la tombe de Weber )
Titre original : An Weber’s Grabe. (am 16. Dez. 1844) (Hebt an den Sang) für Männerchor (1872) C’est à l’instigation de Richard Wagner que la dépouille mortuaire de Carl Maria von Weber, alors à Londres où le compositeur était mort le 5 juin 1826, fut ramenée à Dresde. Quel hommage plus vibrant et solennel le […]
ARRANGEMENT POUR LE STABAT MATER DE PALESTRINA, WWV79
Le Stabat Mater est une séquence composée au treizième siècle attribuée au franciscain italien Jacopone da Todi. Ce texte a fait l’objet d’innombrables compositions musicales (- Hans van de Velde en a recensé 223 – ) , dont les premières ont été composées au Moyen-âge et à la Renaissance par Josquin-des-Prés, Giovanni Pierluigi da Palestrina […]
L’AVENTURE DE BAYREUTH : Chapitre I (AVANT 1869)
L’aventure de Bayreuth, c’est surtout et avant tout l’aventure de La Tétralogie ou L’Anneau du Nibelung, véritable épopée « hors normes » à tous les sens du terme composée de quatre opéras (L’Or du Rhin, La Walkyrie, Siegfried et Le Crépuscule des Dieux) interprétés le temps de quatre soirées, une oeuvre colossale et requérant des moyens d’exécution démesurés, tant d’un strict point de vue musical que […]
SONATE N°1 (OPUS 1) POUR PIANO EN SI BÉMOL MAJEUR, WWV 21
L’une des toutes premières oeuvres connues de Richard Wagner qui nous soit parvenue, si bien qu’elle fut longtemps considérée comme “l’opus 1” du compositeur (avant la révision du catalogue (WWV) qui fait aujourd’hui autorité). Dans cette oeuvre de jeunesse composée en 1831 (Wagner a alors tout juste dix-huit ans), le compositeur s’essaie ici au genre […]
RÉDUCTION DE LA “NEUVIÈME SYMPHONIE” DE LUDWIG VAN BEETHOVEN, POUR PIANO WWV9
La “Neuvième Symphonie” de Ludwig van Beethoven occupe une place à part dans l’univers de Richard Wagner. Très longtemps en effet, le compositeur se sentira redevable de cette oeuvre monumentale de l’un de ses principaux Maîtres, et le souvenir de celle-ci le poussera même à en réécrire l’orchestration (qui est d’ailleurs sous la forme sous […]
POLONAISES POUR PIANO, EN RÉ MAJEUR, WWV 23
A : Polonaise, première version pour piano B : variante pour piano à quatre mains Écrite pour deux versions différentes (la première pour piano à deux mains, la deuxième pour un seul piano à quatre mains), cette “Polonaise” marque une évolution dans la composition de Richard Wagner qui semble ici prendre son élan après […]
LA MUSIQUE POUR PIANO DE RICHARD WAGNER
Les compositions pour piano de Wagner ne sont évidemment pas à mettre sur le même niveau que ses œuvres dramatiques. Ce serait d’une idolâtrie puérile et stérile de vouloir élever au rang de chef d’œuvre suprême certaines pièces qui relèvent bien plus du domaine des travaux pratiques d’un étudiant s’initiant à la création musicale et […]
GRANDE SONATE POUR PIANO OPUS 4 EN LA MAJEUR, WWV 26
Encore plus beethovénienne que la première Sonate WWV21, cette sonate classique dans sa forme (trois mouvements) se veut dans la continuité directe des oeuvres du Maître de la “Neuvième Symphonie”… dans toute sa grandiloquence (l’oeuvre dure environ trente minutes). La partition, restée longtemps dans le domaine privé de la famille, ne fut l’objet d’une première édition […]
FANTAISIE pour piano en fa dièse mineur, WWV 22
Beaucoup plus libérée des précédentes compositions du jougs de son Maître Theodor Weiling, l’oeuvre est, comme son nom l’indique, beaucoup plus fantasque. Si certains musicologues y ont vu des embryons des compositions ultérieures, on y retrouve surtout, de manière lancinante, le thème de Marguerite au rouet des Sept compositions pour le Faust de Goethe écrites […]
ARRIVÉE PRÈS DES CYGNES NOIRS, feuille d’album en la bémol majeur WWV 95
Composée peu de temps après la Pièce dans l’album de la Princesse M. (Metternich), cette pièce “de circonstance” est dédiée à la Comtesse de Pourtalès pour remercier cette dernière de lui avoir accordé l’hospitalité pendant l’été 1861, après l’effroyable déroute de la création de Tannhäuser à l’Opéra de Paris, au mois de mars de la […]
SONATE pour l’album de Madame M.W. (Mathilde Wesendonck) pour piano en la bémol Majeur, WWV 85
Briguant le style convenu de la sonate classique en trois mouvements, Wagner s’exprime dans cette oeuvre intime composée pour la délicieuse Mathilde Wesendonck dans une oeuvre courte (d’une dizaine de minutes environ) et composée d’un seul mouvement. Probablement l’une des meilleures compositions de Wagner pour le piano, cette pièce intervient comme une sorte de renouveau […]
POLKA pour piano en sol Majeur (pour Madame Wesendonck), WWV 84
Cette pièce très courte fut composée en juin 1853 à l’intention de Mathilde Wesendonck, en même temps que la Sonate en la bémol Majeur WWV85 “pour l’album de Madame M.W.”. NC Pour accéder à la partition pour piano sur le site www.imslp.org, cliquez ici Voir également : – « La musique pour piano de Richard Wagner » par […]
PIÈCE « Dans l’album de la Princesse M. » (Princesse Metternich) pour piano en ut majeur, WWV94
Il s’agit (avec Arrivée près des cygnes noirs, pour piano, WWV95 et de la Feuille d’album pour piano, WWV108) des trois oeuvres pour piano composées par Wagner dans les années 1860-1870 pour remercier ses “charmantes” admiratrices. Cette pièce est dédiée à la Princesse Pauline von Metternich, épouse de l’Amabassadeur d’Autriche en France, et qui avait particulièrement oeuvrée auprès de Napoléon […]
FEUILLE D’ALBUM pour Mme B. Schott en mi bém M. WWV 108
Feuille d’album (pour Madame Betty Schott) pour piano en mi bémol majeur, WWV 108 Albumblatt für Frau Betty Schott, WWV 108 Dédiée à une autre grande admiratrice de son entourage, Madame Betty Schott, l’épouse de son éditeur, cette “Feuille d’Album” fait partie, avec les pièces WWV 94 et 95 dédiées respectivement à la Princesse Metternich […]
GRANDE SONATE pour piano opus 4 en la Majeur, WWV 26
Große Sonate in A, Op. 4, WWV 26 Encore plus beethovénienne que la première Sonate WWV 21, cette sonate classique dans sa forme (trois mouvements) se veut dans la continuité directe des oeuvres du Maître de la “Neuvième Symphonie”… dans toute sa grandiloquence (l’oeuvre dure environ trente minutes). La partition, restée longtemps dans le domaine […]
RICHARD WAGNER ET LE GRAND OPÉRA FRANÇAIS LES AMBIGUÏTÉS D’UNE RELATION
L’OEUVRE DE RICHARD WAGNER : ENJEUX, PARTICULARITES, COMPLEXITES (texte reproduit avec l’aimable autorisation de la Fondazione Bru Zane, Venezia, www.bruzanemediabase.com) Il arrive parfois, notamment dans les programmes de salle des théâtres, que soit invoqué le jugement de Wagner pour justifier l’intérêt que l’on porte aujourd’hui à La Juive de Halévy, à La Muette de Portici […]
QUAND ANTIGONE S’ADRESSE À WAGNER…
« Ce qui compte avant tout, pour être heureux, c’est d’être sage. Et surtout il ne faut jamais manquer à la piété. » Sophocle, Antigone Parmi les mythes antiques qui inspirèrent Richard Wagner, celui d’Antigone semble occuper une place de choix par ses répercussions sur ses écrits théoriques (Opéra et Drame) et par sa présence […]
L’ESPRIT DE LA TRAGÉDIE GRECQUE DANS L’ŒUVRE DE WAGNER
« Ce qui vient au monde pour ne rien troubler ne mérite ni égard ni patience (René Char) Lecteur assidu des « Tragiques » grecs, Wagner s’est amplement expliqué dans son œuvre en prose sur les raisons qui l’ont incité à conserver grand nombre de techniques utilisées par le théâtre de la Grèce antique. Notre […]
CATALOGUE DES OEUVRES MUSICALES DE RICHARD WAGNER (WWV)
Préambule Le catalogue WWV (ou Wagner Werk Verzeichnis) des œuvres de Richard Wagner fut établi par John Deathridge, Martin Geck et Egon Voss. Il fut publié par l’éditeur Schott de Mayence – l’éditeur historique du compositeur – en 1986, et fait aujourd’hui office de référence sous la forme définitive telle que nous la présentons ici. […]
LE MOT « WAGNÉRIEN » OU « WAGNÉRIEN, UN WAGNÉRIEN, ETRE WAGNÉRIEN OU NE PAS ETRE ! »
Le mot « Wagnérien » Eléments de recherches pour une petite étude lexicologique … … nés d’une conversation opportune entre « un wagnérien »… et sa voisine de palier ! » – Bonjour, je m’appelle X et je suis wagnérien. – Wagnérien ? alors vous appréciez la Chevauchée des Walkyries. – Pas seulement, le Prélude de Lohengrin est une musique […]
QU’EST CE QU’UN OPÉRA DE RICHARD WAGNER ? (INTRODUCTION)
Un opéra de Richard Wagner est comme une course de fond, il faut s’y préparer. Pourquoi un tel entrainement pour une œuvre sensée nous divertir ? Pour cette simple raison qu’un opéra de Richard Wagner (quoiqu’on en dise) c’est long ! Donc pour éviter l’ennui et le découragement dès la première représentation, il vaut mieux […]
QU’EST-CE QU’UN LEITMOTIV ? Nature et originalité du leitmotiv wagnérien
Le Leitmotiv wagnérien, entre sons, parfums et couleurs… Le Leitmotiv se présente comme un procédé utilisé indifféremment par les écrivains et les artistes, une récurrence, un signe qui revient et fait mémoire. Mais comment discerner la part d’artifice, de volonté, de rite, de conscient et d’inconscient, dans cette formulation qui ne veut pas n’être qu’une […]
QU’EST-CE QU’UN LEITMOTIV ?
En allemand littéralement, le terme « Leitmotiv » désigne un “motif conducteur”, un court motif mélodique, harmonique ou rythmique, très caractérisé, servant à illustrer ou à individualiser, au cours d’un drame lyrique, un personnage, une idée ou un sentiment. Si le terme est essentiellement associé à l’œuvre de Wagner, il n’est pourtant pas de lui. August Wilhelm […]
OUVERTURE .. ou… PRÉLUDE ?
Par tradition, l’opéra – aboutissement de la composition musicale par excellence – débute depuis le baroque par une ouverture, pièce musicale s’apparentant à une symphonie (en italien l’ouverture s’intitule « sinfonia » jusqu’au milieu du XIXème siècle) pour orchestre seul et ayant pour but d’introduire le spectateur au spectacle auquel il va assister. Alors que […]
QU’EST-CE QU’UNE OEUVRE D’ART TOTALE ?
L’œuvre d’art total (Gesamtkunstwerk) est sans conteste une des théories les plus importantes dans la conception de l’œuvre dramatique wagnérienne. Le terme apparait en 1849 dans les deux essais L’Art et la Révolution et L’œuvre d’art de l’avenir. Il avait déjà été utilisé en 1827 par l’écrivain et philosophe K. F. E. Trahndorff (Esthétiques ou […]
DE LA TRANSCRIPTION …. suivi de LE CHANT DES WÄLSUNGEN
De la transcription J’essaye toujours le plus possible d’atteindre l’essence, la vérité de la sonorité wagnérienne et la fascination du message philosophique. » (Stefan Mickisch) Le monde pianistique méprise un peu la transcription, n’estimant que les pièces virtuoses qui permettent à l’interprète de prouver sa résistance physique mais il néglige le plus souvent l’origine orchestrale et […]
UNE OUVERTURE POUR FAUST, en ré mineur WWV 59
Une Ouverture pour Faust, en ré mineur, WWV 59, fait partie, au même titre que l’Ouverture en Ut Majeur ou bien que l’Ouverture “Polonia” ou encore de l’Ouverture pour le drame Christophe Colomb des œuvres de jeunesse de Richard Wagner. Composée entre 1839 et 1840, cette pièce était initialement destinée à être le premier mouvement d’une […]
SYMPHONIE EN UT MAJEUR, WWV29
(et l’étrange destinée d’une partition perdue…) Les oeuvres purement symphoniques de Wagner sont largement moins connues du grand public que ses opéras ou “drames musicaux”. Quelques pièces toutefois, telles que l’Ouverture pour Christophe Colomb, l’Ouverture Rule Britannia (deux oeuvres de jeunesse) ou le plus célèbre (et tardif) Siegfried Idyll, ne manquent pourtant pas d’un intérêt […]
